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中国美术史家王伯敏：笔下滔滔大河奔流

发布时间：

2011-09-09 17:29

来源：

他们讲我有台州人的硬气、豪气，

但我更有台州人的韧性，

这种韧性，体现在我对时间的从不浪费上。

我从小学弹古琴，弹得也好，

但30岁那年，我把琴弦都抽掉了，不弹了，

专心致志去搞美术史。

采访王伯敏的方式有些奇特。

失聪的史论家，用裁纸刀整齐地裁出一沓雪白的长方形白纸，我们的提问统统写在雪白的纸条上。

他声音还是较为响亮的，说到兴奋的地方，会手舞足蹈。他的台州口音很重，“人们讲我脾气中有台州人的硬气、豪气”。

有时候，他说着说着，察觉到我们脸上露出迷惑的神情，于是就拿起圆珠笔，在雪白的纸条上把他刚才说过的话再写下来。

白纸黑字，寥寥数语，不经意间闪烁起来的一朵朵的思绪的火花，令本来有些困难的采访，顿时变得诗意起来。

“迎东方发白，到日沉西山，甚至还要伴夜月”——这是老先生形容自己是如何抓紧时间做学问。

“关在书房死读书也不行，我喜欢‘田野考古’”——王伯敏也是一个行路者，除了西藏，他几乎走遍中国，是著名的敦煌艺术研究者。

“阿细哥哟阿细哥，你不出门不来寨，你哟什么也听不到，你哟什么也看不到，你哟梦里休想梦得到”——王伯敏还是《中国少数民族美术史》的编撰者，足迹几乎踏遍五十六个民族的所在地。

他站起来，用手掌摸摸自己的脑袋，告诉我们，他的身高目前有1米65。

他穿着圆领的白棉短袖汗衫，背已佝偻。

我们曾见过老先生上世纪90年代在莫高窟采风的照片，穿着厚厚的灰色风衣，正侧身凝视着崖壁上色彩艳丽的飞天，留给我们一个挺直的背影。

“我的身高只有1米65”，他再次上下比画着自己，令人迷惑又忍俊不禁。我们在白纸上写下一行问句，“老师，您为什么要提到您的身高?”

他说，世人常常用“著作等身”这个词赞美他，“从前讲夸做学问的人著作等身，那是相对容易做到的，明清时候的出版物，都是线装本，行数少，每个字又印得很大，起码比现在的书厚一倍，叠起来就跟人的身高差不多了。”

王伯敏的家乡温岭为他建造了王伯敏艺术史学馆，今年5月已经开馆，在馆内，有一张特别制作的图片，王伯敏与他所撰写的著作站在一起“合影”，画面上，1米65的老人，与堪称“充栋”的一大摞著作站在一起，落差巨大，令人感慨。

“50年里，我一共写了一千五百万字，我也常常问自己，你一天究竟要写多少字啊?我所有的作品叠在一起，高度有3米3，而我不过1米65，一个小老头子和它们站在一起，它们显得伟岸，这个场景很有趣。”

“我这辈子好像就是不停地在写、写、写，光阴在我的笔尖下一分一秒地过去了。当然，不能饿，饭还是要吃的。”

他站起来，又坐下去，背已佝偻，像一枝终于被写折的倔强的笔杆。

笔下滔滔，大河奔流。

88岁的王伯敏先生，双耳已完全失聪。

喧嚣沸腾的世界，被轻轻按下了“静音”键，唯有生动的、变幻的影像，如同一条彩色河流，从他的视野中淌过、漫过、远去。

他是我国近现代卓有成就的美术史家，亦是画家、诗人。世界对于晚年的他而言，是一幅辽阔的大画，所有天地间的雷鸣、电闪、虫吟、涛声涤荡、恋人彼此絮语、林木呼呼生长、誓言朗朗、伤口的疼痛噼啪作响——天地、昼夜，海天一色、暮鼓晨钟，一切都在这张辽阔的大画之上，无声地驰骋。

30岁那年，年轻的王伯敏在某一天突然起念，取下心爱的古琴——他自幼上私塾，学会抚琴，并且弹得很棒——他取下古琴，将大部分琴弦抽掉，只剩下孤单的三根。从此，此琴难成曲调，成为一张“无弦琴”，至今仍挂在他家中客厅的一面白墙上。

“毁琴是因为我突然意识到，可能我毕生的经历都会用在美术史的研究上，与古琴的缘分就到此为止了。”

“我不会游泳，不会打老K，不会骑脚踏车，从来都不会。年轻时朋友们就笑我，王伯敏，你像个老头。”

冥冥之中，他仿佛早就有了自己的打算，像诗人海子所写过的那样，“我打算出卖一切/除了火种、取火的工具/除了眼睛”。

业界对王伯敏的评价是

花50年时间，撰写了美术界“迫切需要的六部美术史”

是“二十世纪下半叶中国美术史学科研究领域杰出的带头人

记者：您的美术专史出版数量如此之多，在20世纪美术史学界中堪称执牛耳，回首再望，您一定颇多欣慰。

王伯敏：人们总愿意用台州人的硬气、豪气来形容我，我觉得我身上最显著的特点，还不仅仅只是硬气，豪气，我有韧性，不是吹牛，我一定是一个坚韧不懈的人。

年轻的时候，我在黄宾虹家中看到有一张“日课”贴在那里，对我影响很大，我从小受到的训导就是“光阴勿能浪费”，人来到这个世界，会遇到诸多的不公允，但唯有时间是老天爷对我们最大的公平，每个人，每天都拥有24小时，不多一分钟，也不少一分钟，看你怎么使用时间，支配时间。对时间支配得不当，意味着一生浪费。

古今中外，凡有大成就的人，没有一个是虚掷光阴的，寸阴似金，寸阴是竞，“不贵尺璧，重在寸阴”。

我想，我这一生最值得欣慰的，当属这一点。

记者：陈振濂教授曾经公开评价您，说您把一生都奉献给了中国美术史研究，“至少在他的同辈人中是罕见其匹的”，在当代美术史研究方面，堪称“一人而已”。

王伯敏：评价颇高。我所作所为，用一个字来概括，痴。我曾经六上敦煌，莫高窟500多个洞窟，我是逐一钻了过来，有的还反复去了几次。记得有个洞窟位于岩壁的最高处，没有台阶，只能靠一支木梯爬上去，有一次，我背着水壶、电筒、笔记本和照相机进去，刚爬进去，木梯就被风刮倒了。我从早上9点钟进去，一直到下午5点，幸亏被一个管理员发现，又把梯子架好，我才能爬出来，那时已经饿得天旋地转了。

1947年，王伯敏游学北平

求学于徐悲鸿黄宾虹

但同时也度过了一段革命热血青年般的难忘时光

记者：回首往事，您觉得您在北平求学的经历，哪些最令您难忘?

王伯敏：当时的北平艺专校长徐悲鸿，为了向教育部争取多一点经费，添办了一个研究生班，徐校长兼研究班主任，招收中外研究生，研究班以研究画理为主，兼学绘画。记得第一堂课，徐悲鸿专讲“学艺术，首先要忠诚于艺术”。艺专的校址，原先在总布胡同，后来迁到帅府园，也就是今天的校尉胡同。我经常上午到徐校长那里听课，听他讲意大利文艺复兴，讲弗洛伦斯教堂的雕刻与绘画，下午又到黄宾虹先生那里，听他讲“乾笔”、“皱擦”。一回到宿舍，同学们往往等着我一起去编墙报，还提醒我，“今天可能会有‘特务’来捣乱”，要做好械斗的准备。这个时候，我会把雕刻啊乾笔啊，统统丢到脑后，浑身热血沸腾。

记者：您年轻时还是一个热血青年。

王伯敏：当时，我一边求学于徐先生，一边投身革命洪流。我与一位北大同学，共同编了一块木刻墙报，叫“钟声”，同学们为了我出入北大方便，替我领到了一张北大旁听证，这样，我也算北大的半个学生了，北大学生组织的活动，我都参与，一次在东华门，我们学生的游行队伍与国民党的军警冲突起来，我们被军警用自来水浇得全身湿透，年轻的学生，掀起了革命热潮，什么惧怕都没有了，明知前面的军警上了刺刀，一声呐喊，大家都冲上去了，我们高唱“团结就是力量”，喉头都唱哑了，我们还是唱。

1952年，王伯敏来到浙江美院

居住在栖霞岭，与黄宾虹为邻，又成了黄宾虹的关门弟子

黄宾虹送给他八个字：“写史要实，论理要明”

我与这些老先生之间的关系

其实也是与一个时代的关系

记者：您心目中的老师形象应是怎样的?

王伯敏：在我心里，老师有四种情——一是我的长辈，我很尊敬他，他的言行，会给我不少启发与教益，例如夏承焘、唐兰等;一种是考入学校后，给我讲课的人，譬如刘海粟、徐悲鸿、李可染等;第三种是我按照传统形式，点烛铺毯跪拜的，譬如黄宾虹，还有我的私塾业师林子谦;最后一种是“三人同行，必有我师，凡在做学问上对我有教益。甚至是‘一字师’，都是我心目中的老师。

记者：您与黄宾虹毗邻而居，那段日子，想必难忘。

王伯敏：在我少年的时候，就知道了黄宾虹。上雁荡山教书时，我也一再临摹黄宾虹的作品。因而在内心，早就对大画家心怀敬仰。

到了上海，见到黄宾虹的作品较多，有的同学说，黄宾虹的画黑乎乎的，不好看。但我就是喜欢他的黑。

有一次，在陈士文老师那里，看到一部黄宾虹山水册页，黑极了，陈老师说，“黄宾虹的画，不是一般人所能理解，他的画厚又重，是大家的艺术，不是名家的东西”。这些评论，令我对黄宾虹的好奇心与仰慕心更大了。

记者：您是在北平石驸马胡同后宅35号黄宾虹府上行跪拜大礼，正式成为大师的弟子。那段记忆一定还铭刻在心。

王伯敏：当时我萌生了向黄先生拜师的念头，终于有一天，斗胆向黄师母提出来。师母说，“这些年头了，老先生还有什么收不收学生的，你高兴来走动，就来罢”，我觉得师母似乎已经替黄宾虹先生答应下来了，又与师母约定拜师日期。

好友黄震寰替我借来一条红地毯，又替我买来一双大红蜡烛，两块绸衣料。此外，我把身边仅存的80块银洋。一并交给黄震寰先生带去打发。就这样，在那天，我们雇了部人力三轮车，前往石驸马胡同，一进门，黄师母就迎了上来，黄老先生却像以往一样平静地坐着，但是面带笑容。黄师母忙着招呼，一边沏茶，一边说，“抗战胜利了，时势作新了，还点什么大红烛，不要拜了，老先生也说不要跪拜，磕个头就好了，算是一老一少有个缘分”。

我与这些老先生之间的关系，实也是与一个时代的关系。

如今，王伯敏有个习惯

他喜欢临睡前看武侠小说或者唐宋人的一些笔记

他也很喜欢看南派三叔的《盗墓笔记》

总惦记《盗墓笔记》8有没有出版

记者：一些熟悉您的人告诉我们，说您惦记南派三叔的作品。您治学繁碌，怎么还有闲情逸致读这些“闲书”?

王伯敏：我真是很喜欢看“闲书”的，喜欢看讲鬼神的小说，我称它们为闲书，也并不是贬义，像聊斋，都是其实都是借鬼说人话，借鬼论社会。

还有，看“闲书”可以放空脑子，或者叫“换软件”，让工作一天的脑子A休息，由脑子B来活动活动，况且这又帮了我的睡眠。

我还有一个夜坐习惯，闭目沉思，外静内定。“到了万籁寂静，可以思接千载，可以视通万里，令精神得到另外一个世界”。

【王伯敏】

别名柏闽，笔名田宿蘩，斋号半唐斋。浙江台州人，1924年生，中国著名美术史论家、画家。1947年毕业于上海美专。后赴北平艺术专科学校研究班深造，既是徐悲鸿的研究生，又是国画大师黄宾虹的弟子。

王伯敏花50年时间，撰写美术界所迫切需要的六部美术专史，把我国美术史的研究推进了一步。他以超前的悟性与创见，对古今书画艺术的评论，提出更新、更深层面的理解。有的编著填补了我国以至东方美术史研究的空白;有的著作被国外学者翻释，出版外文本。王伯敏是二十世纪下半叶中国美术史学科研究领域的杰出带头人。